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南风诗苑

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【学习在线】写作辩证技巧——复制于秋思博客  

2011-10-30 06:39:03|  分类: 诗词班在线学习 |  标签: |举报 |字号 订阅

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1)虚与实 
虚,即虚写,是指用烘托、暗示等手法对表现对象所作的侧面、间接的表现。虚写的作用:可以给读者留下想象空间,造成期待视野,使作品以少见多,以小见大,含蓄凝炼,意蕴无限。 
实,即实写,是指作者用正面、直接的手法对表现对象进行反映。实写的作用:可以使表现对象具体可感,具有直观性、形象性,给读者鲜明生动的印象。 
通常情况下,虚写与实写是互相结合的,或化虚为实,或虚实相生。如正面写春风,不好下笔,若写春风拂过的大地、小草、花树等,就把春风的形貌、神韵写出来了,这就是化虚为实;“朱门酒肉臭,路有冻死骨”(杜甫),两句实写画面表现了作者对贫富不均现象的深刻感悟:愤懑、不平、呐喊、声讨。以实显虚;“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪沦送我情。”第一句实写李白将行,虚写友人相送,以歌声代人。第二句虚写桃花潭水,起兴,以物象征,实写汪沦送我情深,两句虚实相生,巧夺天工,令人回味。 
当然,有时直接虚写的手法,也会造成强烈的审美艺术效果,如《红楼梦》中黛玉临终前,最后呼喊出:“宝玉!宝玉!你好——”,其中“好”的含义是什么?只能让读者自己去领会,是爱?是恨?是迷惑?是绝望?不得而知。 
(2)动与静 
动与静,就是将对事物的动态描写和静态描写结合起来的写作技巧。如王维的《鸟鸣涧》:“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”作者用“花落”、“月出”、“鸟鸣”的动态景物衬出春涧的幽静,以动写静,艺术效果极佳。又如鲁迅小说《药》的结尾: 
他们走不上二三十步,忽听得背后“哑——”的一声大叫;两个人都竦然的回过头,只见那乌鸦张开两翅,一挫身,直向着远处的天空,箭也似的飞去了。 
这里,肃杀的坟场,阴冷鬼气的寂静,突然加入“哑”的一声大叫,确是神来之笔,这种以少胜多的动态描写,突显了小说无限的象征意蕴,把读者的心抛到天空,又重重地掷于地上,希望、绝望、又希望、又绝望……无以言表。 
(3)曲与直 
曲为曲折,直为平直。曲笔,就是不直接起笔,而是通过制造曲折离奇的故事、大起大落的情节、复杂性格的人物、新奇刺激的环境等来表现要表现的对象。如《红楼梦》第九十六回和第九十七回,写林黛玉从傻大姐嘴里,听到宝玉要娶宝钗的事后,作者没直接写林黛玉痛不欲生的状貌,而是写她的“笑”。当她被惊得不知所往时,遇见取绢回来的紫娟,她笑;迷懂中去贾母房中看宝玉,见了袭人笑;见了病中宝玉,她也只管笑;待回到潇湘馆口吐鲜血苏醒后,她又对紫娟笑道:“我哪里就能够死呢!”;贾母来看她,“黛玉微微一笑”,这些笑,简直像铁勾虎爪一样揪着读者的心,令人心碎。这一曲笔,收到了此时无声胜有声的艺术效果。又如欧亨利的小说《麦琪的礼物》和莫泊桑的《项链》都是以跌宕的情节,巧妙的故事安排,造成出人意料的人物结局。道是异常却寻常,风流尽在变化中,曲与直的结合,令作品百读不厌。 
(4)疏与密 
疏,即略写,指简要勾勒对象的概貌、神态;密,即详写,指深刻细致地表现对象的内涵、精神。疏与密的辩证艺术,表现为疏密有度,快慢自如互相映衬,相得益彰。清书法家邓石如曾言“疏可走马,密不通风。”齐白石画虾,虽然没有画水,却使人感到虾游水中,生趣盎然;戏曲唱段的快慢结合,场次紧松有节,都是在讲究疏密的关系。《三国演义》第二十一回“曹操煮酒论英雄”,当时刘备在曹操麾下,以种菜为掩护,暗中聚积力量,以图大志。一日,应曹操之邀,煮酒谈论谁是当世英雄的问题,刘备说了一连串的人:淮南袁术、河北袁绍、威镇九州刘景升、江东领袖孙伯符、益州刘季玉,还有张乡、张鲁、韩遂等人,曹操大言驳回,“此等碌碌小人,何足挂齿!”,刘备谦逊地问“舍此之外,备实不知。”曹操立刻胸有成竹地说:“夫英雄者,胸怀大志,腹有良策,有包藏宇宙之机,吞吐天地之志也。”,“今天下英雄,惟使君与操耳!”听到这句话,刘备大惊,手中的筷子不觉落地,形势非常紧张,而且,“时正值大雨将至、雷声大作。”似乎要有急风暴雨式的突变,可作者却从容描写道:“玄德乃从容俯拾箸曰:‘一震之威,乃至于此。’操笑曰:‘丈夫安畏雷乎?’玄德曰:‘圣人迅雷风烈必变,安得不畏?’将闻言失箸缘故,轻轻掩饰过了。操遂不疑玄德。”这一张一弛的文字处理,把两个心怀大志而又各怀心腹事的人物性格刻画得淋漓尽致。一个谦和恭谨尾尾道来,似傻似愚;一个机敏刚愎,自视甚高;一个谨慎掩饰,不露声色;一个不拘小节,大智若愚。总之,叙述的疏密处理得恰到好处。 
辩证技法还有“抑与扬”、“隐与显”、“少与多”、“断与续”等,这些手法易于理解,有时包含在上述技法中又含有“抑与扬”的技法,即抑曹扬刘,使正面人物突显。运用得好都会给文章表达增加美学效果。写文章可据表情达意的需要,灵活运用这些方法。 
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